纵观过去一年，在全球金融市场中，除美元外，股票、债券、商品等完全全数下跌。2015年明晟全球股票指数、彭博全球主权债指数以及标普高盛大宗商品指数的年收益率分别为-1.74%、-1.22%和-19.6%。预示着国际大宗商品的一路上行，中国的宏观经济也面对不利挑战。

长期以来依赖人口红利、能源消耗、基础建设性刺激的中国经济低快速增长时代或将一去不复返。与此同时，经济景气度上升导致银行借贷衰退，民间投资增长速度持续下降。

大量资金流向债券、货币基金等较低风险类现金资产，造成金融市场经常出现“资产耕”。基于这种经济形势，国泰君安证券首席经济学家林采宜教授回应，通缩背景之下，成熟期的投资者正在规避风险资产，“现金为王”是当前资产配备的核心策略。2015年是中国经济极为动荡不安的一年，对于中国艺术市场来说，既是十分艰苦的一年，但同时也是近于不憧憬的一年。

一方面，艺术市场规模持续衰退，转入市场的资本规模大大上升，行业整体遇冷，市场信心显著严重不足，投资者使出慎重。据雅昌艺术市场监测中心（AMMA）公布的《中国艺术品拍卖会市场调查报告》表明，2015年中国艺术品拍卖会市场成交价总额为506亿元，比2014年大跌大约20%，同时拍品上拍量也有显著削减。

而另一方面，市场在艰苦困境中又渐渐派生出有诸多新趋势、新的状况，艺术品珍藏投资的文化价值倾向日益显出；顶级藏家开始改向艺术品全球化资产配备；珍藏投资群体正在更新换代，年轻化趋势日益显著；艺术品消费市场逆势上涨；“互联网+艺术+金融”的跨界融合的新业态模式应用于渐渐普遍，等等。“供给侧改革”是仅次于的调整方向去年11月开会的中央财经领导小组会议明确提出了“供给外侧结构性改革”的概念：“在有助于不断扩大总需求的同时，着力强化供给外侧结构性改革，着力提升供给体系质量和效率，强化经济持续增长动力。”这一概念及其意义后来又在多个最重要会议中被反复强调。

“十三五”规划中明确指出“公共文化服务体系基本竣工，文化产业沦为国民经济支柱性产业”。在国家的经济发展战略中，给与了文化产业前所未有的推崇。只不过，中国艺术市场作为文化产业的一个最重要组成部分，在此前三十多年的经济高速快速增长中，无非却是受益者。

然而，艺术市场残暴生长的时代已沦为过去时。在目前的市场环境下，如何需要构建“十三五”规划的新格局，则必须在艺术市场供给外侧展开结构性改革。北京大学国家文化软实力研究中心学术委员会副主任贺雷指出，“供给侧改革”是未来中国艺术市场仅次于的调整方向，也是仅次于的机遇。

“中国艺术市场的发展历程完全可以说道就是改革开放以来，中国经济发展的一个缩影。以前一提及经济快速增长、市场发展，首先想起的就是不断扩大市场需求，性刺激消费，而现在必须切换思路。如今依赖传统资源高速快速增长、艺术资产短期大幅度贬值的时代早已完结了，找寻新兴领域，挖出和培育新的市场需求，让整个艺术市场更加契合当代人普遍的艺术审美必须，是未来发展的方向。

”贺雷说道。艺术品资产配备迈进全球化随着前些年艺术市场的持续疯狂，高端艺术品作为资产配备的一个种类早已获得了高净值投资者的广泛接纳。

尽管中国艺术市场自2012年以来，早已倒数四年正处于持续调整的状态，市场交易规模衰退显著，投资者使出慎重，但是，确实有价值的艺术精品依然需要受到藏家注目。这一现象在2015年展现出得最为显著。

还包括李可染的《万山红遍》、齐白石的《“叶隐闻声”花卉工笔草虫册》、潘天寿的《鹰石图》等一批重量级作品，都拍得了十分低的价格。中国艺术产业研究院副院长西沐指出，这充份指出，自2008年全球金融危机以来，中国艺术市场建构一起的价值投资平台，虽然在这轮较为大的调整中正在展开重塑，但并没倒塌。

值得注意的是，近几年，国内一部分顶级藏家在投资中国艺术品的同时，早已开始投身于西方艺术品珍藏。其中，最引人瞩目的事件就是2015年末，知名藏家刘益谦在纽约佳士得以1.7亿美元（约合人民币10.84亿元）的天价拍电影得莫迪利安尼名作《侧卧的裸女》。另外，王健林、王中军等藏家也都相继在海外拍场高价竞买西方名作。

这与前些年中国收藏家在海外市场高价竞买中国艺术品的现象构成了鲜明对比，解释中国藏家、投资者的艺术品资产配备内容开始全球化。林采宜对记者回应，顶级的收藏家和成熟期的投资者到最后往往会只珍藏单一文化的艺术品，最后南北艺术品全球配备，这是一个十分长时间的现象，也是市场迈进成熟期的一个标志。

“前些年，当经济正处于下降阶段时，一些来自房地产界、能源界、金融界及各个传统制造业的本土企业家们，在海内外各大拍场屡屡高价竞买中国古代和近现代艺术品，推高了中国艺术品的整体行情，同时，也增进了散居海外的珍贵文物转往。他们一方面是出于对中国传统文化的青睐，另一方面也是通过这种方式来展出自己的经济实力和社会地位。但随着经济环境更加不利，实体经济越发艰难，这批投资者中有很多人相继解散了艺术市场。

与此同时，一部分具备国际视野或有海外教育背景的富豪，却在调整艺术品资产配备的方向，或者说是在新的建构多元化的艺术品资产配备，以减少资产配备的风险，也于是以因此，他们开始珍藏西方艺术作品。这些顶级收藏家的投资方向具备风向标式的起到，不会很快引起连锁效应，引领更好的投资者第一时间。

”一位业内人士对记者说道。随着人民币的持续升值，美元的持续走强，纽约作为全球艺术品市场核心的地位更为突显和巩固。中央美术学院人文学院副院长赵力就指出，未来全球性的高端艺术资源将不会更为流向纽约市场，而香港地区作为亚洲艺术品交易中心，其市场地位也不会更为巩固，交易品种和交易板块将不会转入一个交错调整的过程，“绿亚洲”的内容不会渐渐替代过多的“中国色彩”，国际化程度也不会随之显著提高。

艺术品消费或将承托市场结构调整在中国艺术市场陷于持续衰退的态势下，只不过，不受冲击仅次于的既不是稀缺性的高端艺术精品、也不是中产阶层和普通大众都负担得起的艺术消费品，而是那些艺术品中的普通作品。它们虽然具备一定的投资价值，但在艺术市场去泡沫化的阶段，市场需求急遽衰退，价格持续暴跌。沪上青年藏家、万一文化投资管理有限公司CEO万丰源向记者回应，由于前几年拍卖会行业盲目扩展，拍卖公司数量急遽收缩，造成藏家资源被过度消耗，作品反复上拍的现象更加相当严重。

“一件作品，上半年刚刚拍电影过，下半年又拿出来拍电影，这还却是好的了。还有更加离谱的，我曾多次就见过，同一件作品在一年之中居然在有所不同的拍卖公司经常出现了6次。市场需求与供给相当严重流失。

即便是在艺术市场正处于最高峰的时期，必要进场参予艺术品拍卖会的买家总数也不多达十万人。”万丰源说道。知名书画收藏家、上海大观古代书画研究院继续执行院长颜明也向记者回应，由于此前盲目扩展，造成现在征求艰难，熟货弥漫于市场。

“真为、精、熟的高端艺术品，例如古代书画，行情依然十分结实，但是这部分的量较小，而中低价位的普通艺术品的价格更加低廉，很多买家也因此而离场。”颜说明。

艺术品消费是区别于艺术品投资的几乎有所不同的市场。大多数的艺术消费品不具备投资价值，或者说，仅仅只是在理论上具备投资价值。

然而，不少业内人士指出，在艺术市场整体正处于下滑的状态下，在今后非常宽的一段时期里，艺术品消费也许将承托中国艺术市场未来的转型和结构调整，转变过去以珍藏投资市场为主要属性的状况，这种转变不会使中国艺术市场转入一个具备普遍参与度的大众化市场，博览会、画廊等一级市场的交易会沦为未来增进艺术品消费市场快速增长的主要力量。“艺术品消费市场的潜力通过去年上海艺博会的成交价很直观地反映出来。在艺术市场整体衰退的形势下，2015年上海艺博会的成交价总额约1.41亿元，这其中主要是来自低价位的艺术消费品的成交价。这些艺术消费品的价格主要集中于在千余元至二三万元之间。

虽然在品质上不及同期举行的Art021艺博会，但是作为一个早已倒数举行了19届的艺博会，在相当大程度上扮演着了艺术普及和推展的角色，享有普遍而扎实的群众基础。”上海华府画廊艺术总监吴放对记者说道。

赵涌集团董事长赵涌进记者讲解说道，从近两年的情况来看，集团在传统拍卖会部分的业绩下降非常明显，但线上艺术消费品的交易量却有显著快速增长，且呈现年轻化趋势。“艺术品消费将不会在未来受到更加普遍的注目，而作品内容和风格也不会日益当代化，根据‘供给侧改革’的思路，转变艺术品的创作方式和产品结构，去适应环境一个艺术品消费的全新时代是艺术市场未来的方向。”赵涌说道。

中国嘉德董事总裁兼CEO胡妍妍在近日举行的艺术品市场高峰论坛中就公开发表回应，在目前的市场环境下，艺术品消费不是一个空洞的概念，而是确确实实不存在的市场，未来嘉德在侧重高端艺术品拍卖会的同时，也将共创艺术消费新趋势的来临，把市场做到得更为精准化，在提高服务和品质的同时辨别合乎消费市场需求的艺术特色，从而获得市场的新的提高，把更加普遍的人群带进到艺术市场中来。艺术金融或主导市场转型在屡屡曝出兑付危机等负面消息后，前两年在艺术市场大行其道的艺术品基金、艺术品信托等艺术金融模式，大大受到批评，之后偃旗息鼓。而在此之前，一度无序收缩、暴涨暴跌的文交所艺术品份额化交易则早早就被国务院“38号文件”给清扫整顿。

然而，在艺术市场融资市场需求的推展下，业界对艺术金融的探寻和尝试仍在大大展开。纵观早已过去的2015年，尽管新的艺术金融模式层出不穷，这其中就还包括基于互联网概念的艺术品众筹、艺术品p2p网贷以及艺术银行等，但迅速之后又陷于了进退两难的失望境地。

而文交所邮币卡电子盘也是在经历了大涨大跌之后，预示着全国各地交易所的较慢扩展以及投资者开户量增长速度放缓，渐渐转入了盘整阶段。中央财经大学拍卖会研究中心主任刘双舟教授指出，我国的艺术金融实践中从2005年开始，经历了十余年的发展，这期间，艺术金融与艺术市场的发展态势大体是保持一致的，而2015年的艺术金融陷于了十年以来最失望的场面。

刘双舟在认同金融对于艺术市场推展起到的同时，特别强调未来艺术金融的发展应当由量入为出改向量出为入、由价值评估改向风险评估、由卖方检验改向买方检验、由精英消费改向大众消费、由财经金融改向服务金融。而刘双舟的这一观点，也正是基于“供给侧改革”的主要思想。然而，当身处十字路口的“艺术金融”碰上涨潮在即的互联网概念（据涉及数据表明，互联网投资从2015年8月开始很快降温，这意味著互联网概念的项目估值从目前的水平上将持续上升）时，或许就出了艺术市场未来的方向。

近日，文交所概念首创者、北京华章东信文化投资集团总裁彭中天就明确提出了《关于首度正式成立国内第一家文化互联网专业银行的建议》。彭中天指出，金融是百业之首，经济转型必须金融的助力，而金融本身也处在变革的关键时期，从经营模式、抵质押物到服务对象和盈利结构，互联网金融是国家大力提倡与希望的方向，专业化经营亦是深化金融改革的必由之路，文化产业的发展与文化资源的转化成必不可少金融和互联网的推展，而文化互联网专业银行的正式成立，将不会为极大的文化艺术资产获释经济价值寻找不利地下通道。回应，西沐也回应，中国艺术市场长期以来的实践中指出，依赖艺术市场自身系统的力量无法解决问题那些长期存在的问题，必需依赖金融的力量、资本的力量，在中国艺术市场结构转型过程中，构建艺术金融发展的新突破。

“从目前来看，中国艺术市场发展的创意，核心还是在交易环节。将来来看，艺术金融与传统艺术市场之间的关系，首先就是推展传统艺术市场向现代市场转型，核心是市场结构转型造就市场动力机制重塑。以艺术品及其资源资产化→金融化→证券化（大众化）居多线，构成以艺术金融主导的市场转型新动力，推展中国艺术市场从传统南北现代。特别是在‘互联网+文化+金融’发展的大势与格局下，中国艺术市场的交易创意必不可少‘平台化+互联网’这个基础与机制。

”在近日举行的一次论坛上，保利国际拍卖会继续执行董事赵旭就公开发表回应，未来中国艺术市场要做到的三个方向：扎根亚洲、共创全球，开发新买家、新板块，大力发展艺术金融和艺术品互联网。但现实问题是，目前艺术金融的发展仍有诸多困难亟待解决。赵涌就对记者回应，这几年业界对于艺术金融的探寻并不顺利，主要原因在于，在艺术品产权、检验评估体系、监管体系、解散机制等一系列基础建设还没完备的情况下，就意图启动金融杠杆，将产品推向市场。

“面临当前不利的经济形势和艺术市场持续衰退的现实状况，要让金融资本的钱需要安心地流向艺术市场，就必需建构一系列完备的保障体系，艺术品的产权要明晰，作品要有具体的市场定价，要有信用机构的背书，还要有完备的解散机制，等等。”赵涌说道。

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